日本建筑：极少，就是极多
时间：2020-06-22
要说日本建筑的风格，自然绕不开“少即是多”这一原则，这也是日本建筑师共同的建筑信仰。
让我们去到筱原一男的“伞之家”、妹岛和世的“森林别墅”、阪茂的“纸教堂”、安藤忠雄的“光的十字”一探究竟……
无印良品的风格也许可以理解为是一种日本文化独有的“侘寂”美学的延续。
“侘”是简朴，“寂”是寂静，源自小乘佛法中的三法印（诸行无常、诸法无我、涅槃寂静），尤其是无常。“侘寂”就是对一切富有、富贵、华丽、巧言令色、鲜艳、豪华、丰满、烦琐的否定。
日本花艺大师川濑敏郎也传承了“素”的精神：“最高的技巧即没有技巧。”在《一日一花》一书中，他会使用濒临枯萎的花草做造型：“它们比美丽绽放的花朵更加引人入胜，我感觉心灵之窗被开启。”
游至京都，必入龙安寺。人们聚于廊下，共同感受世界闻名的枯山水杰作：石庭。细细耙制的白砂石、叠放有致的几尊石组，就可以让人浮想联翩。
它是极简主义的代表。无水之庭，白砂便是江河湖海，石块便是岛屿山峦，组合成大千世界。朴素、寂静、谦逊、自然，一种经过设计的返璞归真。
少即是多，贯穿在日式美学的每一个缝隙，那什么是集大成者呢？
建筑师伊东丰雄道：“建筑就是为了创造人们可以持续生活的环境，所以，没有一件工作可以被认为是与建筑无关。
”何时无声胜有声，日本当代建筑师深谙其中的奥妙，禁欲式的简洁，是他们共同的特征，这不仅不会让日本建筑显得单调，反倒是大放异彩。
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